这样的影业集团，资金雄厚，神通广
，当然是
港影市“救市
”的不
选。
这也是没
的事，现在观众的档次和要求越来越
，金像奖是靠电视转播和
告赚钱的，节目
的不好看、场面不壮观，收视率就要
降，那资金就更紧了。
种种因素之，这项
南亚着名的、质量极的电影奖项，终于不可避免的走
了
薄
的末路。
见得能进入。而这几年来，电影司
间间倒闭，港片年年减产，渐渐的连年
部拿得金像奖的电影都没有了。
除了参展影片的质量、数量降之外，更要命的是资金财力的窘迫。
本来以金像奖的影响力，所谓瘦
的骆驼比
，旧船还有
千钉，金像奖组委会、董事
如果
个意向
去，相信还是有无数港商家愿意赞助这盛事
。
随着港电影业的颓败，每年电视转播、海外行的收入也随着
众的关注度的渐降而慢慢紧张起来。
现在的
况已经非常明显了。不依靠外力，金像奖就无起回
，必然无以为续。
去年、前年两年间，又由于易青整
驱逐港影业
的黑势力，以及股市影业股
等等事
带来的整个港电影业的末世绪，使得包括影业在
各家电影司无心创伤；除了王家伟、
其峰这类不倒翁型的导演外，几乎没有什幺象样的作品问世，港产片进步锐减。
所以文俊和吴司远今
个
表港电影金像奖董事委员会，个表港电影协会，先来探探华星
号物——
易青的口风，其实说
了也是希望靠吴司远的易青的旧
铺路搭桥，希望能为濒临停的金像奖请回尊
神，注入新鲜
液。
想象，如果有个富豪资千万赞助承本届金像奖，但是
向组委会提影后的奖杯必须颁给某某与他关系“特殊”的女演员——那该如何
理？
看着煊赫时的金像奖竟窘迫到了必须选择“”与不“不”、存或者终结的关，文俊、吴司远这样的港老电影真是心如刀割。
本来金像奖是每年
月，
迟月就会开始。今年
脆拖到现在快月底了，连基本的参奖影片还没有全收来，提名况更是迟迟没有向社会
。在传媒的步步紧
追问之，社会的舆论压力更使得文俊这些喘不过气来。
方面银根告急；可另方面，自从金像奖搬到红馆之后，费用年比年縻费，场面年比年奢华。
《电影双周刊》的倒闭仿佛预示着个时的终结，为金像奖的末路唱起了挽歌。随后，当年创金像奖的个电影团体陆续又有个单位
，使本来紧张的资金更加窘迫。
先是2006年底，当年金像奖的要创单位——《电影双周刊》宣破产倒闭。可想而知，在这个商业达的浮躁社会，本如此注重艺术
、严肃的刊物如何能存去？
而这个强有力的“外力”，在当初那个群龙无
、益萎缩的港影业群体是找不到的。无论是黑社会背景的
星、英皇，还是老牌的佳禾、环亚或者影业世家邵氏，都不
以充当这个力挽狂澜的角
。
易青听清楚了文俊和吴司远的来意，思虑再，缓缓的点了点，道：“为了亚洲影业的新经济秩序，为了华语电影，为了港电影的繁荣，我们华星责无旁贷。”
可现在不同了，现在港影业有了华星。现在的华星市值超过百亿。是港目前唯家能制作际级型商业巨片的影业集团，今年更是以部票
过两亿千万
的《
木兰》横扫异域；更重要的是，无论是祖陆还是北海外，华星脉广泛，关系强
，无论是影还是好莱坞同盟，华星招牌都能通行无阻。
金像奖本来是有着强烈域气息的，只针对港本土、奖励港本埠电影工作者的方奖项，由于参加评奖的影片年比年不，被迫从刚开始的只接受港本埠电影，到开始接受港资陆电影，到后完全接纳的电影。
这方面的提议早在世
年就被许多多次提了，但是以文俊为表的些资深董事拼抵制。无论如何不肯将金像奖这个非牟利团体成个商业化彩浓重的。他们的坚持显然是非常有道理的，商业化的结果必然是无确保正和艺术。
而在各个奖项，港本土才的青黄不接和益匮乏，也给金像奖带来了年复年的尴尬。影帝年比年老，新的
准根本接不来，也幸好港还有这批岁的老同志，不然不知道奖杯给谁去；影后方面更不用说，连几年全颁给了道道的陆女演员。
，当然是港影市“救市”的不选。这也是没
的事，现在观众的档次和要求越来越，金像奖是靠电视转播和告赚钱的，节目的不好看、场面不壮观，收视率就要降，那资金就更紧了。种种因素之
，这项南亚着名的、质量极的电影奖项，终于不可避免的走了薄的末路。见得能进入。而这几年
来，电影司间间倒闭，港片年年减产，渐渐的连年部拿得金像奖的电影都没有了。除了参展影片的质量、数量
降之外，更要命的是资金财力的窘迫。本来以金像奖的影响力，所谓瘦
的骆驼比，旧船还有千钉，金像奖组委会、董事如果个意向去，相信还是有无数港商家愿意赞助这盛事。随着
港电影业的颓败，每年电视转播、海外行的收入也随着众的关注度的渐降而慢慢紧张起来。现在的
况已经非常明显了。不依靠外力，金像奖就无起回，必然无以为续。去年、前年两年间，又由于易青整
驱逐港影业的黑势力，以及股市影业股等等事带来的整个港电影业的末世绪，使得包括影业在各家电影司无心创伤；除了王家伟、其峰这类不倒翁型的导演外，几乎没有什幺象样的作品问世，港产片进步锐减。所以文俊和吴司远今
个表港电影金像奖董事委员会，个表港电影协会，先来探探华星号物——易青的口风，其实说了也是希望靠吴司远的易青的旧铺路搭桥，希望能为濒临停的金像奖请回尊神，注入新鲜液。想象
，如果有个富豪资千万赞助承本届金像奖，但是向组委会提影后的奖杯必须颁给某某与他关系“特殊”的女演员——那该如何理？看着煊赫时的金像奖竟窘迫到了必须选择“”与不“不”、存或者终结的关，文俊、吴司远这样的港老电影真是心如刀割。本来金像奖是每年
月，迟月就会开始。今年脆拖到现在快月底了，连基本的参奖影片还没有全收来，提名况更是迟迟没有向社会。在传媒的步步紧追问之，社会的舆论压力更使得文俊这些喘不过气来。方面银根告急；可另方面，自从金像奖搬到红馆之后，费用年比年縻费，场面年比年奢华。《电影双周刊》的倒闭仿佛预示着
个时的终结，为金像奖的末路唱起了挽歌。随后，当年创金像奖的个电影团体陆续又有个单位，使本来紧张的资金更加窘迫。先是2006年底，当年金像奖的
要创单位——《电影双周刊》宣破产倒闭。可想而知，在这个商业达的浮躁社会，本如此注重艺术、严肃的刊物如何能存去？而这个强有力的“外力”，在当初那个群龙无
、益萎缩的港影业群体是找不到的。无论是黑社会背景的星、英皇，还是老牌的佳禾、环亚或者影业世家邵氏，都不以充当这个力挽狂澜的角。易青听清楚了文俊和吴司远的来意，思虑再
，缓缓的点了点，道：“为了亚洲影业的新经济秩序，为了华语电影，为了港电影的繁荣，我们华星责无旁贷。”可现在不同了，现在
港影业有了华星。现在的华星市值超过百亿。是港目前唯家能制作际级型商业巨片的影业集团，今年更是以部票过两亿千万的《木兰》横扫异域；更重要的是，无论是祖陆还是北海外，华星脉广泛，关系强，无论是影还是好莱坞同盟，华星招牌都能通行无阻。金像奖本来是有着强烈
域气息的，只针对港本土、奖励港本埠电影工作者的方奖项，由于参加评奖的影片年比年不，被迫从刚开始的只接受港本埠电影，到开始接受港资陆电影，到后完全接纳的电影。这方面的提议早在
世年就被许多多次提了，但是以文俊为表的些资深董事拼抵制。无论如何不肯将金像奖这个非牟利团体成个商业化彩浓重的。他们的坚持显然是非常有道理的，商业化的结果必然是无确保正和艺术。而在各个奖项
，港本土才的青黄不接和益匮乏，也给金像奖带来了年复年的尴尬。影帝年比年老，新的准根本接不来，也幸好港还有这批岁的老同志，不然不知道奖杯给谁去；影后方面更不用说，连几年全颁给了道道的陆女演员。