先是2006年底，当年金像奖的
要创
单位——《电影双周刊》宣
破产倒闭。可想而知，在这个商业
达的浮躁社会
，
本如此注重艺术
、严肃的刊物如何能
存
去？
这方面的提议早在
世
年
就被许多
多次提
了，但是以文俊为表的些资深董事拼
抵制。无论如何不肯将金像奖这个非牟利团体成个商业化
彩浓重的
。他们的坚持显然是非常有道理的，商业化的结果必然是无
确保
正和艺术。
所以文俊和吴司远今
个表
港电影金像奖董事委员会，个表港电影协会，先来探探华星
号物——
易青的口风，其实说
了也是希望靠吴司远的易青的旧
铺路搭桥，希望能为濒临停的金像奖请回尊神，注入新鲜
液。
这也是没的事，现在观众的档次和要求越来越
，金像奖是靠电视转播和告赚钱的，节目
的不好看、场面不壮观，收视率就要降，那资金就更紧了。
可现在不同了，现在港影业有了华星。现在的华星市值超过百亿。是港目前唯家能制作
际级
型商业巨片的影业集团，今年更是以部票
过两亿
千万
的《
木兰》横扫异域；更重要的是，无论是祖陆还是北海外，华星脉广泛，关系强
，无论是影还是好莱坞同盟，华星
招牌都能通行无阻。
本来以金像奖的影响力，所谓瘦的骆驼比
，旧船还有
千钉，金像奖组委会、董事
如果个意向去，相信还是有无数港商家愿意赞助这盛事。
而在各个奖项，港本土才的青黄不接和
益匮乏，也给金像奖带来了年复年的尴尬。影帝年比年老，新的
准根本接不来，也幸好港还有这批
岁的老同志，不然不知道奖杯给谁去；影后方面更不用说，连几年全颁给了道道的陆女演员。
除了参展影片的质量、数量降之外，更要命的是资金财力的窘迫。
本来金像奖是每年月，迟月就会开始。今年
脆拖到现在快月底了，连基本的参奖影片还没有全收来，提名况更是迟迟没有向社会。在传媒的步步紧
追问之，社会的舆论压力更使得文俊这些喘不过气来。
随着港电影业的颓败，每年电视转播、海外行的收入也随着
众的关注度的渐降而慢慢紧张起来。
见得能进入。而这几年来，电影司间间倒闭，港片年年减产，渐渐的连年
部拿得金像奖的电影都没有了。
去年、前年两年间，又由于易青整
驱逐港影业的黑势力，以及股市影业股
等等事
带来的整个港电影业的末世绪，使得包括影业在
各家电影司无心创伤；除了王家伟、
其峰这类不倒翁型的导演外，几乎没有什幺象样的作品问世，港产片进步锐减。
种种因素之，这项
南亚着名的、质量极的电影奖项，终于不可避免的走了薄
的末路。
方面银根告急；可另方面，自从金像奖搬到红馆之后，费用年比年縻费，场面年比年奢华。
现在的况已经非常明显了。不依靠外力，金像奖就无起回，必然无以为续。
看着煊赫时的金像奖竟窘迫到了必须选择“”与不“不”、存或者终结的关，文俊、吴司远这样的港老电影真是心如刀割。
易青听清楚了文俊和吴司远的来意，思虑再，缓缓的点了点，道：“为了亚洲影业的新经济秩序，为了华语电影，为了港电影的繁荣，我们华星责无旁贷。”
《电影双周刊》的倒闭仿佛预示着个时的终结，为金像奖的末路唱起了挽歌。随后，当年创金像奖的个电影团体陆续又有个单位
，使本来紧张的资金更加窘迫。
金像奖本来是有着强烈域气息的，只针对港本土、奖励港本埠电影工作者的方奖项，由于参加评奖的影片年比年不
，被迫从刚开始的只接受港本埠电影，到开始接受港资陆电影，到后完全接纳的电影。
这样的影业集团，资金雄厚，神通广，当然是港影市“救市”的不
选。
而这个强有力的“外力”，在当初那个群龙无
、益萎缩的港影业群体是找不到的。无论是黑社会背景的星、英皇，还是老牌的佳禾、环亚或者影业世家邵氏，都不以充当这个力挽狂澜的角。
想象，如果有个富豪资千万赞助承本届金像奖，但是
向组委会提影后的奖杯必须颁给某某与他关系“特殊”的女演员——那该如何
理？
要创单位——《电影双周刊》宣破产倒闭。可想而知，在这个商业达的浮躁社会，本如此注重艺术、严肃的刊物如何能存去？这方面的提议早在
世年就被许多多次提了，但是以文俊为表的些资深董事拼抵制。无论如何不肯将金像奖这个非牟利团体成个商业化彩浓重的。他们的坚持显然是非常有道理的，商业化的结果必然是无确保正和艺术。所以文俊和吴司远今
个表港电影金像奖董事委员会，个表港电影协会，先来探探华星号物——易青的口风，其实说了也是希望靠吴司远的易青的旧铺路搭桥，希望能为濒临停的金像奖请回尊神，注入新鲜液。这也是没
的事，现在观众的档次和要求越来越，金像奖是靠电视转播和告赚钱的，节目的不好看、场面不壮观，收视率就要降，那资金就更紧了。可现在不同了，现在
港影业有了华星。现在的华星市值超过百亿。是港目前唯家能制作际级型商业巨片的影业集团，今年更是以部票过两亿千万的《木兰》横扫异域；更重要的是，无论是祖陆还是北海外，华星脉广泛，关系强，无论是影还是好莱坞同盟，华星招牌都能通行无阻。本来以金像奖的影响力，所谓瘦
的骆驼比，旧船还有千钉，金像奖组委会、董事如果个意向去，相信还是有无数港商家愿意赞助这盛事。而在各个奖项
，港本土才的青黄不接和益匮乏，也给金像奖带来了年复年的尴尬。影帝年比年老，新的准根本接不来，也幸好港还有这批岁的老同志，不然不知道奖杯给谁去；影后方面更不用说，连几年全颁给了道道的陆女演员。除了参展影片的质量、数量
降之外，更要命的是资金财力的窘迫。本来金像奖是每年
月，迟月就会开始。今年脆拖到现在快月底了，连基本的参奖影片还没有全收来，提名况更是迟迟没有向社会。在传媒的步步紧追问之，社会的舆论压力更使得文俊这些喘不过气来。随着
港电影业的颓败，每年电视转播、海外行的收入也随着众的关注度的渐降而慢慢紧张起来。见得能进入。而这几年
来，电影司间间倒闭，港片年年减产，渐渐的连年部拿得金像奖的电影都没有了。去年、前年两年间，又由于易青整
驱逐港影业的黑势力，以及股市影业股等等事带来的整个港电影业的末世绪，使得包括影业在各家电影司无心创伤；除了王家伟、其峰这类不倒翁型的导演外，几乎没有什幺象样的作品问世，港产片进步锐减。种种因素之
，这项南亚着名的、质量极的电影奖项，终于不可避免的走了薄的末路。方面银根告急；可另方面，自从金像奖搬到红馆之后，费用年比年縻费，场面年比年奢华。现在的
况已经非常明显了。不依靠外力，金像奖就无起回，必然无以为续。看着煊赫时的金像奖竟窘迫到了必须选择“”与不“不”、存或者终结的关，文俊、吴司远这样的港老电影真是心如刀割。易青听清楚了文俊和吴司远的来意，思虑再
，缓缓的点了点，道：“为了亚洲影业的新经济秩序，为了华语电影，为了港电影的繁荣，我们华星责无旁贷。”《电影双周刊》的倒闭仿佛预示着
个时的终结，为金像奖的末路唱起了挽歌。随后，当年创金像奖的个电影团体陆续又有个单位，使本来紧张的资金更加窘迫。金像奖本来是有着强烈
域气息的，只针对港本土、奖励港本埠电影工作者的方奖项，由于参加评奖的影片年比年不，被迫从刚开始的只接受港本埠电影，到开始接受港资陆电影，到后完全接纳的电影。这样的影业集团，资金雄厚，神通广
，当然是港影市“救市”的不选。而这个强有力的“外力”，在当初那个群龙无
、益萎缩的港影业群体是找不到的。无论是黑社会背景的星、英皇，还是老牌的佳禾、环亚或者影业世家邵氏，都不以充当这个力挽狂澜的角。想象
，如果有个富豪资千万赞助承本届金像奖，但是向组委会提影后的奖杯必须颁给某某与他关系“特殊”的女演员——那该如何理？